庆典是为值得纪念和恭贺的节日或事件而举行的仪式。从它诞生之日起就和我们的生活结下了不解之缘。进入新时代，庆典的作用日益突出，如大到国家的国庆盛典、纪念庆典，小到企业的开业、开盘典礼以及人们的婚庆、生日、寿辰等，都离不开庆典和庆典策划设计。

庆典是以空间环境的方式表现出来的。因此，庆典设计是人对物象的再创造，是一门空问与场地的规划艺术，是联系人与人、人与社会、人与文化之间的艺术形式。作为构思庆典活动的庆典策划设计，形成了整个庆典活动的主体。庆典设计是针对庆典活动，运用技术手段和艺术手法对其进行的构思和布置。庆典是一门综合性极强的艺术，作为最古老的艺术之一，庆典是人类宣泄情感最直接的手段，也是架构设计理论的组成部分，同时显现出多种艺术的形态。长期以来，由于人们对庆典认识的偏颇，致使庆典艺术游离于核心艺术之外，成为不入流的、在设计夹缝生存的另类。它所发挥的作用与其地位极不相称，仍处在学科链中的次要位置，发展和研究远远滞后于其他艺术门类，至今都未能建立起自己的学科体系，形成了“利用它，但不重视它”的尴尬现状。对庆典重视程度的不足，导致庆典设计流于表面形式，实践上缺少理论引导，存在着手法陈旧单调、千人一面、个性平淡等突出问题，与政府、企业的要求偏差较大。因此，庆典设计面I临着理论上系统化，设计规范化的崭新课题。随着市场竞争的日趋激烈，社会对庆典的要求越来越高，简单和表面化的庆典设计已不能适应现代庆典发展的需要。作者以为，要提高庆典的地位，首先应从庆典艺术教育入手，并着力强化庆典的应用性，在学生了解其策划设计的系统理论框架的基础上，注重学生实践能力的全面培养，拓宽学生的专业视野，增强应对竞争的实力。

作者在专业庆典公司从事过多年的管理、策划设计工作，深切感受到设计理论在指导设计实践中的重要性和紧迫感。写作此书的目的，既是对自己设计经验的总结，更是想将庆典策划设计提高到理论的层面和应有的高度，并引起社会和学界对绵延数千年的庆典的关注，让其焕发出新的活力。

庆典是为值得纪念和恭贺的节日或事件而举行的仪式。从它诞生之日起就和我们的生活结下了不解之缘。进入新时代，庆典的作用日益突出，如大到国家的国庆盛典、纪念庆典，小到企业的开业、开盘典礼以及人们的婚庆、生日、寿辰等，都离不开庆典和庆典策划设计。

庆典是以空间环境的方式表现出来的。因此，庆典设计是人对物象的再创造，是一门空问与场地的规划艺术，是联系人与人、人与社会、人与文化之间的艺术形式。作为构思庆典活动的庆典策划设计，形成了整个庆典活动的主体。庆典设计是针对庆典活动，运用技术手段和艺术手法对其进行的构思和布置。庆典是一门综合性极强的艺术，作为最古老的艺术之一，庆典是人类宣泄情感最直接的手段，也是架构设计理论的组成部分，同时显现出多种艺术的形态。长期以来，由于人们对庆典认识的偏颇，致使庆典艺术游离于核心艺术之外，成为不入流的、在设计夹缝生存的另类。它所发挥的作用与其地位极不相称，仍处在学科链中的次要位置，发展和研究远远滞后于其他艺术门类，至今都未能建立起自己的学科体系，形成了“利用它，但不重视它”的尴尬现状。对庆典重视程度的不足，导致庆典设计流于表面形式，实践上缺少理论引导，存在着手法陈旧单调、千人一面、个性平淡等突出问题，与政府、企业的要求偏差较大。因此，庆典设计面I临着理论上系统化，设计规范化的崭新课题。随着市场竞争的日趋激烈，社会对庆典的要求越来越高，简单和表面化的庆典设计已不能适应现代庆典发展的需要。作者以为，要提高庆典的地位，首先应从庆典艺术教育入手，并着力强化庆典的应用性，在学生了解其策划设计的系统理论框架的基础上，注重学生实践能力的全面培养，拓宽学生的专业视野，增强应对竞争的实力。

作者在专业庆典公司从事过多年的管理、策划设计工作，深切感受到设计理论在指导设计实践中的重要性和紧迫感。写作此书的目的，既是对自己设计经验的总结，更是想将庆典策划设计提高到理论的层面和应有的高度，并引起社会和学界对绵延数千年的庆典的关注，让其焕发出新的活力。